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《我是一个贼》（原名： )*은 도둑이다，2009年）是韩国著名导演金基德执导的一部犯罪题材电影，曾获得第62届戛纳电影节“一种关注”单元评审团特别奖。影片以独特的视角探讨了人性本善与社会异化的主题，通过一个惯偷的救赎之旅，展现了道德与现实的深刻冲突。
主要人物与剧情
影片主角韩斗是一个经验老到的职业小偷，凭借高超的技艺在首尔的都市丛林中生存。然而，一场意外打乱了他的生活：他在一家商店行窃时被目击，尽管证据不足，警方却草率地将他逮捕入狱。韩斗因遭受不白之冤，在牢狱中备受打击，服刑期间性格逐渐扭曲，出狱后对社会和他人充满不信任和敌意。
正当韩斗打算重操旧业时，他遇到了一个被遗弃在车站、备受虐待的哑女小海。出于某种难言的同情，韩斗决定收留并保护这个孩子。然而，当他发现小海的生母是一个吸毒成瘾的单亲母亲后，他内心的天平开始向道德方向倾斜。尽管自己也曾被社会当作“贼”对待，韩斗却选择成为小海的“守护者”——他开始策划一系列复杂的行动，试图从生母手中彻底解救小海，并在过程中不断挑战自己的道德底线。
在对抗生母弟弟（一个沉沦的边缘青年）的过程中，韩斗甚至主动陷入更深的困境：他接受笔录却不认罪，导致自身被误判为“反社会人格”；他冒险潜入生母住所，却遭到暴力对待；最终在试图彻底救出小海时，做出令人震惊的抉择。影片通过这些情节揭示了普通人面对人性考验时的复杂心理，以及一个“贼”如何在极端环境下重新定义自己的良知。
主题与风格
金基德标志性的压抑美学贯穿全片：阴暗的光影、紧凑的叙事、以及对都市冷漠社会的具象化呈现。全片几乎不用对白，通过细腻的动作和肢体语言传递情感张力，这种叙事手法让观众更直观地感受主角内心的挣扎。影片刻意模糊了“善”与“恶”的界限：韩斗作为小偷，却为救一个小女孩甘愿赴死；而所谓的“好人”（如社工、警察）却在过程中显得麻木不仁甚至推波助澜。这种对比突显了对制度性和解救行为之间人性化差距的批判。
影片后半段出现了一个充满争议的高潮段落：韩斗在试图阻止小女孩再次被带回毒窟的过程中，做出了深深的刀痕划向自己胸口的极端行为，用自损的暴力方式表达对社会体制的失望，以及他在无法获得法律帮助时采取的“以暴制暴”的救赎。这种强烈的视觉符号，既是主角精神状态的外化，也暗喻了在道德与现实的夹缝中个体的无力感。
深刻社会隐喻
金基德通过韩斗的故事，将焦点投向被主流社会边缘化的小人物群体。无论是多年前未能洗清盗窃罪名的遭遇，或是出狱后不被接纳而走向更暗黑境地的处境，都在反映韩国社会对制度盲点的漠视，以及人性善念在冰冷世界中的存亡挣扎。片中的小女孩小海被隐喻为“纯净的人性象征”，而韩斗对她的拯救过程，则是一场对自身生命意义的重构。
在影像处理上，导演刻意使用审讯室、废弃建筑、地下室等封闭空间，加强了影片的压迫感和孤立无援的氛围。镜头语言多用长镜头与静默，配乐极少，突出演员的肢体表演与表情细节。其中韩斗用猫来比喻人性的经典台词“猫很干净，但因为住进了脏房子才会变脏”，成为影片最耐人寻味的哲学陈述。
影评与反响
豆瓣上部分观众指出影片“压抑但震撼”，认为金基德借一个小偷的救赎，展现了比法律更深刻的“人性正义”。少数观众认为影片结局过于直击本能的暴力，缺少合理铺垫；但更多人认为这是对“罪恶都市”最直接的精神反驳。维基百科中则强调影片透过犯罪外衣，追溯了主角从彻底异化到短暂觉醒的内心弧光，并获得戛纳国际电影节高度评价。
总结
《我是一个贼》远超越一般犯罪类型片的维度。它摒弃了正邪的简单对立，用残酷的画面质问：当一个人献出全部的救赎意愿，是否比所谓的文明社会更接近“正直”？全片没有提供标准答案，而是在暴力与救赎的交织中，留下了关于人性、存在与当下世界的沉重叩问。
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